此时的香江，已经属于被日军占据的“日治时期”。 大屏幕上的影像，让华国观众稍稍放心一点。 与其他导演不同，宁匀完全没有展示华国、展示香江破败混乱的意思。 当然，也不存在抗日神剧里过度崭新现代的建筑。 客观也算不上，而是在尽可能尊重历史的前提下，镜头给了干净规则的一面。 有几分西方导演拍摄东方电影的感觉。 用一部分华国导演私底下的议论话来讲，就是“完全没有人文内涵，太商业！” 确实，观众从画面里感觉到的是，最多的精准，秩序，和一点点温暖。
如需阅读完整内容，请在手机端进行阅读。
请勿开启浏览器阅读模式，否则将导致章节内容缺失及无法阅读下一章。